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舞臺(tái)地板網(wǎng)報(bào)道經(jīng)過(guò)又年的籌備，第四屆大劇院舞蹈節(jié)即將從9月底，帶著19臺(tái)、44場(chǎng)演出回歸舞臺(tái)，再次將上的舞團(tuán)、舞者齊聚北京，向觀眾們傳達(dá)：“舞之境·無(wú)止境”的主題。在眾多演出中，三位舞蹈女神的再聚、以俄羅斯舞團(tuán)為代表的芭蕾名團(tuán)的集中呈現(xiàn)以及中國(guó)青年舞蹈力量帶來(lái)的各具特色的演出，都頗具看點(diǎn)，這其中不僅有傳統(tǒng)名作，更不乏次在國(guó)內(nèi)演出的作品，定會(huì)讓愛(ài)舞之人目不暇接。
楊麗萍現(xiàn)代舞劇《十面埋伏》(9月30日-10月3日)
楊麗萍于屆舞蹈節(jié)獻(xiàn)上了自己在表演上的收山之作《孔雀》，驚人的票房號(hào)召力以及舞臺(tái)上依舊動(dòng)人心脾的舞姿讓她不愧“孔雀女神”的稱號(hào)。這次她將帶著創(chuàng)作的《十面埋伏》重返舞蹈節(jié)。楊麗萍的魅力在于，她總是能尋找到種獨(dú)特的方式，解讀來(lái)自于民間和傳統(tǒng)的藝術(shù)元素。這次也不例外，《十面埋伏》邀請(qǐng)了京劇裘派傳人裘繼戎跨界加盟，希望將臺(tái)帶有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)，并且融合京劇和舞蹈的作品呈現(xiàn)給觀眾。視覺(jué)藝術(shù)家、奧斯卡金像獎(jiǎng)得主葉錦添繼，舞臺(tái)劇導(dǎo)演田沁鑫也傾力相助，以期讓舞臺(tái)呈現(xiàn)更加完美。
希薇·紀(jì)蓮全球告別演出《生命不息》(10月9-10日)
希薇·紀(jì)蓮的退役既在意料之中，又有些突然。每個(gè)舞者終要面對(duì)這，但她的狀態(tài)實(shí)在好到讓人忘記她已年近50。她以教科書般的芭蕾技巧和卓越的天資，在19歲就成為巴黎歌劇院的席演員，卻在時(shí)期叛逆地走上現(xiàn)代舞的道路。她直做著自己想做的事情，包括在今年突然退休，而退休之后，她又將開始新的學(xué)習(xí)。
阿庫(kù)·漢姆akram khan、威廉·弗賽斯william forsythe、羅素·馬利方russell maliphant、馬茲·艾克mats ek四位編導(dǎo)大師為她的離別創(chuàng)作了兩支雙人舞、兩支獨(dú)舞，演出已經(jīng)在許多城市巡回。謝幕總是讓人傷感，而她的謝幕演出，卻又讓人格外期待。
譚元元·美國(guó)舊金山芭蕾舞團(tuán)二十周年專場(chǎng)(10月21日)
舊金山芭蕾舞團(tuán)《隨想曲》(10月22日)
舊金山芭蕾舞團(tuán)《吉賽爾》(10月23-24日)
作為影響力的華人芭蕾舞者，譚元元直是舞蹈節(jié)的重要表演嘉賓。繼屆與許芳宜合作之后，今年，她將與自己的“老東家”舊金山芭蕾舞團(tuán)起帶來(lái)三臺(tái)作品，包括經(jīng)典舞劇《吉賽爾》、臺(tái)名為《隨想曲》的現(xiàn)代舞合集以及她的個(gè)人專場(chǎng)演出。舊金山芭蕾舞團(tuán)是美國(guó)歷史很悠久的芭蕾舞團(tuán)之，曾次將原創(chuàng)版本的《天鵝湖》搬上美國(guó)舞臺(tái)，更在此后的發(fā)展中，為美國(guó)觀眾獻(xiàn)上了大量出色的現(xiàn)代舞作品。而譚元元的加入，也讓更多中國(guó)觀眾開始關(guān)注并熟悉這個(gè)舞團(tuán)。譚元元在舊金山走上舞臺(tái)，舞團(tuán)也視她如珍寶，讓她在21歲就成為團(tuán)里很年輕的席舞者，二十年過(guò)去，她依然是團(tuán)里很有分量的藝術(shù)家。
馬林斯基劇院芭蕾舞團(tuán)《舞姬》(11月10-12日)
馬林斯基劇院芭蕾舞團(tuán)《精品薈萃》(11月13-14日)
大劇院8年前度開幕時(shí)，就曾邀請(qǐng)馬林斯基劇院芭蕾舞團(tuán)表演看家劇目《天鵝湖》《海盜》以及《珠寶》。他們龐大的演員陣容，華麗的服裝、舞美以及壓倒性的舞臺(tái)震撼力，讓北京觀眾體驗(yàn)到了俄羅斯芭蕾的魅力。這次，他們將帶著部充滿異域風(fēng)情且富戲劇沖突的經(jīng)典作品《舞姬》以及臺(tái)作品集錦《精品薈萃》，第二次來(lái)到大劇院。這樣的舞團(tuán)，每次訪演都勢(shì)必創(chuàng)造場(chǎng)盛事，如果今年你只想看場(chǎng)芭蕾，選馬林斯基，不會(huì)錯(cuò)的。
俄羅斯艾夫曼芭蕾舞團(tuán)《安娜·卡列尼娜》(11月21-22日)
艾夫曼芭蕾舞團(tuán)是俄羅斯現(xiàn)代芭蕾代表性的團(tuán)體，藝術(shù)總監(jiān)艾夫曼不僅有個(gè)性鮮明的作品，還擁有自己的舞蹈學(xué)校和長(zhǎng)期駐演的劇院，較大限度地實(shí)現(xiàn)他的藝術(shù)理想，足見(jiàn)他在俄羅斯的藝術(shù)地位。他很善于用俄羅斯古典芭蕾的語(yǔ)匯通過(guò)現(xiàn)代的編創(chuàng)手法，展現(xiàn)復(fù)雜的人性及人物關(guān)系，是俄羅斯古典與現(xiàn)代藝術(shù)理念，在舞蹈上的精彩碰撞。
瑪莎·葛蘭姆現(xiàn)代舞《二十世紀(jì)三大藝術(shù)巨匠》(11月6-7日)
舞臺(tái)地膠網(wǎng)談瑪莎·葛蘭姆、斯特拉文斯基、畢加索，他們的作品在誕生之時(shí)，都飽受爭(zhēng)議，人們不理解甚至批評(píng)、指責(zé)他們的創(chuàng)作。而如今，回顧現(xiàn)代藝術(shù)史，他們都成為了舉足輕重的藝術(shù)巨匠。這臺(tái)演出正是以舞蹈的形式，將三位大師的藝術(shù)結(jié)合呈現(xiàn)，讓人們重溫20世紀(jì)初，那個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)家輩出的年代。演出的重頭是“世紀(jì)舞蹈家”瑪莎·葛蘭姆的代表作品《春之祭》，此外，《深沉的樂(lè)曲》和《編年史》都是瑪莎對(duì)殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)的體悟。整臺(tái)演出作品《哀歌變奏曲》則是多位編導(dǎo)向瑪莎致敬之作，創(chuàng)作初衷來(lái)自于“911事件”，并以部瑪莎·葛蘭姆的電影為藍(lán)本，由編導(dǎo)們各自創(chuàng)作出不同的舞蹈段落，形成這部獨(dú)特的舞作。
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